上世紀二三十年代，堪稱民國“黃金十年”。經濟快速發展，社會急劇變遷，無一不推動新時代寵兒———律師登上歷史舞臺，嶄露頭角。抗戰前，上海灘律師人數不下1300人，民事訴訟數量多達全國七分之一。號稱時尚風向標的滬上電影業，領潮流之先，塑造了極具代表性的多重律師形象。
美國夏威夷大學法學院康雅信女士，素來以十年磨一劍，堅守東吳法學研究聞名遐邇。日前又推出長文《民國銀幕上的律師》，率先探討民國華語電影之律師形象�？笛判排炕垩郦毦�，聚焦老上海銀幕上律師眾生相，娓娓道來，如數家珍，發前人之未發，讓人欽佩不已。
且看民國電影巔峰之作《馬路天使》，以大時代中小人物的悲歡離合為主線，演員周璇、趙丹本色表演天衣無縫，扣人心弦，貫穿全片苦中作樂的幽默感無與倫比，《四季歌》與《天涯歌女》膾炙人口。無怪乎，國際電影史學界公認其為世界級一流影片。
會見律師這場戲，鏡頭運用巧妙，咨詢民事糾紛的兩位小人物，頭一次乘電梯直上云霄，頭暈眼花。其中蘊涵正義只在天上有，人間可望不可即之意，實乃神來之筆。位于摩天大樓華貿飯店頂層的律師事務所，設施豪華氣派，配備自動飲水機、一次性紙杯，至今不顯過時，叫人久久難忘。
租界開業的大牌律師開價不菲，對來自社會底層的當事人態度冷淡，傲氣十足。張口打官司需要五百兩銀元，抱有滿腔希望的主人公嚇出一身冷汗，落荒而逃。大牌律師與普通老百姓，身處不同階級，難有共同語言，窮人想獲得律師服務，難如登天。
高舉批判現實主義大旗的左翼電影人，成功塑造了一位收費奇高的大牌律師形象，代表了時人對律師的第一印象。女律師史良回憶，當年所接普通案件，酬金相當于上海工人數年工資，1935年一年中“做了三萬多元的案子”。當年頗有名望的上海律師無不自備汽車，大名鼎鼎的陳霆銳律師，買下當時最新式的“皮爾卡”汽車，花費3200兩銀洋。打完一場民事官司，足可花費一個上海工人近一年的工資。律師“有條(金條)有理，無法(法幣)無天”的負面形象，并非左翼影人刻意夸大。
上世紀三十年代出品的《神女》，辯護律師隱而不現。片中法庭戲一段，為保護愛子，憤而殺死流氓的女主角妓女，依照民國刑事訴訟法，理應由律師出庭辯護，卻若隱若現，似有還無。犯下過失殺人罪的無辜母親，反遭重判十二年徒刑。導演有意無意向人們暗示，有理無錢的被告，即使獲得指定辯護律師，效果也令人大失所望。
民國電影法庭戲中，律師表現難如人意。反觀美國好萊塢電影，刑辯律師雄辯滔滔，表現搶眼�！稓⑺酪恢恢B》中，為無辜黑人仗義執言的白人律師芬奇，儼然正義使者。追問深層原因，或許并非中美兩國控辯式與對抗制庭審方式差異那么簡單。
至于張愛玲編劇的《太太萬歲》，中產階級氣息濃厚。賢惠大度，自我犧牲的家庭主婦陳思珍，面對另尋新歡的丈夫，強顏歡笑，受盡委屈，最后決定離婚，兩人來到律師事務所辦理相關事宜。巧遇在此秘密登記結婚的弟弟，陳女士為顧全大局，改口為特意參加婚禮。最后在律師朋友大力調解下，與丈夫重歸于好。
故事刻畫人物生動，笑料百出，不愧為當年賣座電影。本片律師不啻中產階級之友，盡展專業人士風采。廣交朋友，與人為善，在市民階層日常商務交往中穿針引線。在當事人是否分手的緊要關頭，律師體貼入微，排憂解難，扮演不可或缺的潤滑劑角色。
片中律師辦理結婚離婚手續的細節，反映《民法典》親屬編相關規定，律師見證結婚離婚事宜，大城市已司空見慣。從西方移植的現代法律理念——結婚離婚自由，在律師幫助下為市民欣然接受。電影折射出歷史性進步，令人印象深刻。
1948年，曹禺編劇執導的電影《艷陽天》，系民國時期罕見以律師為主人公的精品之作。諢號“陰魂不散”的陰兆時律師，嫉惡如仇，凜然無懼當過大漢奸的不法富商威脅，四處收集罪證，突破重重艱險，終于在開庭前最后一分鐘，與受害人趕到法庭，將其繩之以法。日后雖遭暗算，卻斗志不減，堅持與惡勢力作頑強斗爭。電影揭示社會黑暗，呼喊起來爭個是非，渴望未來是個艷陽天。
該片當年備受左翼電影人批評，電影過分強調法律的重要性，一味迷信法律的公平，不自覺地渲染了律師單槍匹馬，改造社會的形象。六十多年后，國內公益律師發展如日中天，回顧這部影片，不難體認，律師以訴訟推動社會變遷，利大于弊�！镀G陽天》中公益律師形象歷久彌新，成為民國電影一道亮麗風景。
時光容易把人拋。改革開放后，中國法學與電影各自取得長足進步。個中翹楚張藝謀與朱蘇力，前者的《秋菊打官司》轟動一時，“討個說法”成為時代最強音。蘇力教授別出心裁，正是以此片和《被告山杠爺》為例證，揭示本土資源強大生命力，在法學界揚名立萬。
兩相對比，民國電影中的律師，無不生活在都市。畢竟律師是“城市動物”，不會送法下鄉。蘇力教授之后推出大作《道路通向城市》，點出神州最有可能的法治方向。
天道輪回，未來中國電影展現何種律師形象?回眸民國電影浮世繪，答案已呼之欲出!
來源：《檢察日報》2013年6月15日